Multicam DaVinci Resolve : les trois cas où la synchronisation décale votre cérémonie, et comment les repérer avant de couper

Dans DaVinci Resolve, la synchronisation d’un clip multicam peut placer un angle à plusieurs secondes de sa vraie place dans trois cas : une musique qui se répète, un fichier relancé pendant un silence, et un timecode qui ne correspond pas à l’heure réelle quand on synchronise par le timecode. J’ai rejoué les deux premiers sur un test de synthèse dont je connais la réponse : sur une musique en boucle, 18 extraits sur 20 ont été placés d’une à quinze mesures à côté, et sur un silence, 20 sur 20. Sur une voix, aucun. Le troisième, je l’ai rencontré au dérush : sur un mariage, l’heure supposée d’une deuxième caméra s’est révélée fausse de 2 heures.

Je filme les mariages seul, avec plusieurs caméras posées pour la cérémonie et les discours, et je monte moi-même dans DaVinci Resolve. Voici où la synchro décroche, comment le voir avant de couper, et ce que le manuel de Resolve 21.1 (septembre 2026) prévoit pour rattraper chaque cas.

Le feu d’artifice de l’aftermovie Sainte-Barbe 2025 (Gréasque), monté en multicam.

Comment Resolve synchronise-t-il plusieurs caméras ?

Le manuel de Resolve 21.1 (chapitre 49, « Multicam Editing ») décrit la création d’un clip multicam en quatre gestes : importer les plans de chaque caméra, les sélectionner dans le Media Pool, clic droit sur « Create Multicam Clip Using Selected Clips », puis choisir la méthode de synchronisation, appelée Angle Sync.

Quatre méthodes sont proposées : les points In ou Out posés à la main, le Timecode, le Sound (la forme d’onde du son enregistré par chaque caméra) et les Markers. Le manuel précise que la synchro par timecode n’est pas plus juste que le timecode lui-même, et que la méthode Sound suppose que chaque caméra avait un micro qui a enregistré le son du lieu.

La page Cut propose la même chose dans une fenêtre Sync Clips, avec des boutons Timecode, Audio, In Point et Out Point. Pour Audio, le manuel pose une condition : chaque plan doit contenir au moins une portion du même son, enregistrée assez clairement pour être analysée. Il annonce un message d’erreur pour les pistes qui n’ont pas pu être synchronisées.

C’est cette condition qui fait les deux premiers cas. Une analyse de forme d’onde cherche l’endroit où deux sons se ressemblent le plus. Quand le son se ressemble à plusieurs endroits, ou qu’il n’y a rien à comparer, la meilleure ressemblance n’est plus la bonne.

Quels sont les trois cas où la synchronisation se trompe ?

Pour les mesurer sans dépendre d’un tournage, j’ai fabriqué un test dont je connais la réponse. Un son de référence de 60 secondes, un extrait de 8 secondes de ce même son, bruité, pris au milieu, et une corrélation qui cherche où l’extrait se place. Vingt essais par cas, avec un bruit différent à chaque fois. Ce n’est pas l’algorithme de Resolve, dont je ne connais pas le détail : c’est le principe d’une synchro par forme d’onde, réduit à l’essentiel.

Test du 26 octobre 2026 sur signaux de synthèse ; manuel DaVinci Resolve 21.1, septembre 2026.

1. La musique d’entrée qui se répète

Mon signal musical est une mesure de 2 secondes (quatre temps à 120 battements par minute) rejouée à l’identique. La corrélation trouve alors autant de « bonnes » réponses qu’il y a de mesures : le deuxième meilleur placement obtient en moyenne 99,9 % du score du premier. Dans 18 essais sur 20, l’extrait est tombé d’une à quinze mesures à côté, soit de 2 à 30 secondes. Sur la voix, dans les mêmes conditions, le deuxième placement n’obtient que 2,9 % du score du premier : zéro erreur.

La limite de ce test est sa force : une vraie musique jouée en direct ne se répète jamais au millième près. Mais une marche d’entrée diffusée depuis une enceinte, avec ses refrains, se rapproche de ma boucle bien plus qu’une voix.

2. Le fichier relancé pendant un silence

Une caméra posée s’arrête (carte pleine, batterie, coupure automatique) et vous la relancez pendant un passage sans parole ni musique. Si le nouveau fichier ne contient que ce silence, il n’y a rien à comparer. Dans mon test, l’extrait pris dans 10 secondes de silence a été placé au hasard 20 fois sur 20, de 12 à 26 secondes à côté.

Le manuel annonce un message d’erreur dans la fenêtre Sync Clips pour une piste qui ne peut pas être synchronisée. Je n’ai pas vérifié ce que fait Resolve quand la ressemblance est faible mais pas nulle : c’est le cas qui se contrôle à l’œil.

Autre effet du fichier relancé : une même caméra produit plusieurs fichiers. Le manuel prévoit pour ça la case « Detect clips from same camera », qui range sur la même piste d’angle les plans identifiés comme venant de la même caméra, d’après une métadonnée (numéro de caméra, angle, bobine). Sans métadonnée remplie, comptez les angles du clip multicam : il doit y en avoir autant que de caméras.

Vous êtes vidéaste et vous montez des cérémonies à plusieurs caméras ? Écrivez-moi : je forme des vidéastes à ces méthodes, à partir de ce que j'utilise en production. Réponse sous 24 h.

3. Le timecode qui n’est pas l’heure

La synchro par timecode ne lit pas le son : elle fait confiance au compteur de chaque caméra. Sur un de mes mariages, le timecode d’une deuxième caméra, pris pour l’heure du jour, était faux de 2 heures ; c’est en regardant les images que le vrai décalage a été trouvé. Je l’ai raconté dans ce que le dérush par IA d’un mariage classe mal.

Pour un montage multicam, la conséquence se lit dans le manuel, à la fonction Auto Align Clips de la page Edit : les plans sélectionnés qui n’ont pas de timecode ni de forme d’onde en commun avec le plan de référence ne sont pas déplacés et restent à leur place. Pour des plans de moins de deux heures, deux heures d’écart de timecode, c’est zéro recouvrement : le plan ne bouge pas, et il faut passer par la forme d’onde ou par un point In commun.

La distance entre la caméra et l’officiant décale-t-elle la synchro ?

Oui, et ce décalage-là est régulier, parce qu’il vient de la physique. Le son parcourt 343,2 mètres par seconde dans l’air à 20 °C. Une caméra au fond de l’église entend l’officiant plus tard que celle posée près de l’autel. Calée sur son propre son, son image se retrouve en avance sur le son du micro dédié, d’autant de millisecondes.

Calcul à 343,2 m/s (air à 20 °C). Mon test de synthèse a retrouvé les retards de 10, 25 et 43 m au dixième de milliseconde près.

Je ne le classe pas parmi les trois cas. La recommandation UIT-R BT.1359 (1998) situe le seuil de détection moyen à 125 ms quand le son est en retard sur l’image, et à 45 ms quand il est en avance. Le retard d’un angle lointain va dans le sens le mieux toléré, et il n’atteint 125 ms qu’à 43 mètres. Le manuel donne le geste si vous voulez le corriger : ouvrir le clip multicam dans la timeline (« Open in Timeline ») et décaler l’angle image par image avec les touches virgule et point.

Comment repérer un décalage avant de couper ?

Le contrôle tient en une écoute. Cherchez dans la cérémonie un son sec que toutes les caméras ont entendu : un applaudissement, un rire, un objet posé sur un pupitre. Sur un clip ouvert dans la timeline, ses pics doivent tomber au même endroit sur chaque piste. Faites-le au début, au milieu et à la fin : un fichier relancé se décale seul, sans entraîner les autres.

Quand un passage est faux, le manuel décrit trois façons de le rattraper :

• Dans la fenêtre Sync Clips (page Cut) : faire glisser le plan sur sa piste, ou le décaler d’une image avec la virgule ou le point, de 5 images par défaut avec Maj. Puis « Save Sync ».
• Dans le clip multicam ouvert (page Edit, « Open in Timeline ») : faire glisser l’angle, ou le décaler avec les mêmes touches.
• Avant la création : choisir Angle Sync par points In, par point Out ou par Marker, posés sur le même instant dans chaque plan.

Une précision sur les scripts, puisque mon étalonnage et mon habillage sont scriptés dans Resolve : le journal des modifications de l’API, daté du 1er septembre 2026, ajoute en 21.1 MediaPool.CreateMulticamClip et Timeline.AutoAlignClips. Je ne les ai pas encore essayées. Ce que j’ai appris en pilotant Resolve par script, je l’ai écrit dans ce que fait vraiment un assistant IA dans Resolve 21.1 : un résultat renvoyé ne prouve pas que le travail est fait, on relit la piste. Et depuis la 21.1, d’après les notes de version, le scripting en Python exige Resolve Studio : j’ai relevé ce que la version gratuite de Resolve ne fait plus.

Faut-il encore filmer avec un son de référence ?

Oui : c’est lui qui rend la synchro par forme d’onde fiable, et c’est lui qui porte les vœux et les discours. Je les enregistre avec un micro dédié : dans un film de mariage, le son compte autant que l’image. Si vous préparez des mariages, l’erreur de son qui rend les discours inaudibles se joue au même endroit : la synchro la plus juste ne rattrape pas un discours mal enregistré.

Côté tournage, la question du nombre d’angles est traitée dans ce qu’un seul angle fait rater pendant la cérémonie, et celle du métier entier dans devenir vidéaste de mariage.

Sources : manuel « DaVinci Resolve 21.1 Reference Manual » (Blackmagic Design, septembre 2026, livré avec le logiciel, version 21.1.1 installée), chapitres 35, 45 et 49 ; journal des modifications de l'API de scripting (CHANGELOG.md, 1er septembre 2026) ; UIT-R BT.1359-0, « Relative timing of sound and vision for broadcasting » (1998, en anglais) ; Haus der Musik (Vienne), guide de visite, page sur le son (vitesse du son dans l'air à 20 °C) ; test de synchronisation sur signaux de synthèse, Shooting Life, 26 octobre 2026. Relevés du 26 octobre 2026.